基于《环翠堂园景图》的明代坐隐园研究

许浩 吴净 崔婧Xu Hao Wu Jing Cui Jing   2018-09-27 10:02:23

摘要:坐隐园位于安徽休宁,为明代万历年间环翠堂书坊汪廷钠所有,是其生活、会友、交游、读书、收藏、游乐之处,现已不存。明代版画巨制《环翠堂园景图》描绘了坐隐园的景观风貌,是关于该园林的唯一图像史料。从《环翠堂园景图》图像内容入手,分析了坐隐园的空间布局,以及建筑、山石与植被的营造特色。图中显示,坐隐园隐于山水之中,规模宏大,园林依托昌公湖而建,园内空间布局张弛有度,建筑类型丰富且造型精美,筑山技艺复杂,置石颇具匠心,是明代徽派园林的代表作品。

关键词:风景园林;《环翠堂园景图》;坐隐园;明代;徽派园林

文章编号:1000-6664(2018)08-0121-04

中图分类号:TU 986

文献标志码:A

收稿日期:2017-01-23

修回日期:2017-06-01

基金项目:江苏省社会科学基金课题“江苏园林史研究”(编号16YSB010)资助

Abstract: Zuoyin Garden is located in Xiuning, Anhui Province, owned by Wang Tingna of Huancui Garden bookshop during the Emperor Wanli period of the Ming Dynasty, the place for his living, meeting friends, social intercourse, reading, collections and amusements, but not existing any more. The Ming Dynasty woodblock pint masterpiece The Landscape View of Huancui Garden depicts the landscape style of Zuoyin Garden and is the only historical image of the garden. Starting from the image content of The Landscape View of Huancui Garden, the spatial layout, as well as the construction features of architecture, rocks and vegetation of Zuoyin Garden are analyzed. The painting shows that Zuoyin Garden was hidden in the mountains and rivers, large in scale, and was built on Changgong Lake. The space layout in the garden is relaxing and organized, the building types are rich and the shapes are beautiful, the rockery building techniques are complex, and the stone arrangements are ingenious. It is the representative works of the Anhui gardens of the Ming Dynasty.

Key words: landscape architecture; The Landscape View of Huancui Garden; Zuoyin Garden; Ming Dynasty; Anhui garden

坐隐园建于万历二十八年(1600年),位于安徽休宁松萝山麓,靠近黄山、齐云山,是明代徽州巨商、戏剧家汪廷钠的别墅园林。汪廷钠在坐隐园结交名士,朱之藩、袁黄、顾起元等以坐隐园为主题作有《题坐隐园景诗》《坐隐先生环翠堂记》《坐隐园百二十二咏》。著名诗人王伯谷、戏剧家汤显祖均到访过此园,汤显祖在《坐隐乩笔记》中对坐隐园美景赞赏有加[1]。由此可见,坐隐园在当时的文人圈享有一定的盛誉,是明后期徽州一带典型的文人园林。

徽州一地有较为完整的明清村落与建筑遗迹,但是徽派园林整体留存较少,这就导致对于明代徽派园林特征认识较为模糊。汪氏环翠堂曾刊刻有木刻版画长卷《环翠堂园景图》,详细描绘了坐隐园的构成与要素,反映了明代徽州园林的营造水平与特色。该图卷全长1 486cm、高24cm,是我国古代版画长卷中的巨制,也是关于坐隐园所留存的唯一图像史料[2]。本文拟从《环翠堂园景图》入手,分析坐隐园的构成要素,并讨论其营造手法与特征。

1 坐隐园与《环翠堂园景图》背景概述

坐隐园主人汪廷钠,字昌朝,号无如,别号无无居士、松萝道人,生于明朝嘉靖元年,休宁人,是明代著名的戏曲家、文学家、出版商,曾出版有《坐隐先生集》《坐隐园戏墨》《养正小吏》等著书,还编了《彩舟记》《狮吼记》等散曲,收录在《环翠堂乐府》中。汪廷钠早年曾经商致富,后出仕做官,辞官后归隐家乡,营建坐隐园,刻书立说,并组建“环翠社”,结交文人名士,与其有交往的包括画家董其昌、钱贡、丁云鹏,以及剧作家汤显祖、文学家文震孟等人。汪廷钠创建了环翠堂书坊,以刻书、卖书为业。环翠堂书坊因而成为明代中后期版画业发展的重镇之一[3-4]。环翠堂是坐隐园的主厅,是园主汪廷钠会客、交友的场所,因此环翠堂书坊这幅描绘坐隐园的长卷以环翠堂为视觉中心,称为《环翠堂园景图》。

《环翠堂园景图》由钱贡绘制,黄应组主刀刊刻。钱贡,字禹方,号沧州,江苏吴县(今苏州)人。擅长工笔风格的山水画、人物画,画风俊秀清雅,描绘精微。黄应组,字仰川,为明代著名的版画刻工。黄应组所在的安徽黄氏家族,自明代中叶起,一直从事版画事业,刻工手法代代相传,家族内成员镌刻过多种我国古代版画史上代表性作品,如《状元图考》《帝鉴图说》《牡丹亭记》《徐文长批评北西厢》中的插图。黄应组镌刻过多幅版画,《环翠堂园景图》是其代表作品之一[5-7]。

2 坐隐园的空间环境分析

2.1 坐隐园的外围环境

坐隐园位于休宁县北部万安镇汪村,北有黄山,西北为松萝山、金佛山,西有齐云山,横江自西向东,松萝水、瑯源水自北向南流过,气候湿润、四季分明,园林处于群山、农田、溪流环抱之中。图中,入园山路蜿蜒曲折,经过松萝山、仁寿山、梅里、玉带河,直至园门外的高士里亭,沿路可见玄通院、善福庵等寺观建筑。

2.2 坐隐园内部空间分区

坐隐园占地广阔,可分为入口区、昌公湖区、中心建筑区、百鹤楼区。入口区具有接待、饮食、休息的功能,昌公湖区是临湖的休闲区,中心建筑区主要体现会客、交流的功能,百鹤楼区主要是修行、游憩、读书、家眷居住之处。

坐隐园入口区位于水边。入口大门坐西朝东,门前有广庭,一侧为玄庄大门与高阳馆。大门内自东向西有四进院落。第二进院落北侧为“名重天下”厅,是入口区的主要建筑。第三进院为小型泉院,院中井泉名为“独立泉”,泉边有水月廊。院墙南侧沿着水边铺设有规整的条石道路,码头边建有“沧州趣”水榭。

昌公湖是坐隐园中面积最大的水体,位于入口区与中心建筑区之间,主要体现观景、垂钓、游憩的功能。湖中有敞榭,湖边有船坞、桃坞,山湖交界处有连绵曲折的长堤和万锦堤,通过六桥与入口区相连。

中心建筑区位于昌公湖西岸,与入口区隔湖相望,由多座方形院落构成。核心建筑环翠堂坐北朝南,是园主汪廷钠会客、谈话的场所。环翠堂前有天井、中院,院内的直线型甬道构成中心轴线,南端与羽化桥相连。环翠堂北为嘉树庭,东为凭萝阁。这2栋建筑均高2层,重檐歇山顶,通过曲尺状2层游廊相连。

图1 《环翠堂园景图》卷首至坐隐园入口区段(一)

图2 《环翠堂园景图》卷首至坐隐园入口区段(二)

图3 《环翠堂园景图》坐隐园入口段

图4 《环翠堂园景图》昌公湖段(一)

图5 《环翠堂园景图》昌公湖段(二)

图6 《环翠堂园景图》中心建筑区段

图7 《环翠堂园景图》百鹤楼区段(一)

图8 《环翠堂园景图》百鹤楼区段(二)百鹤楼区毗邻中心建筑区,是以游憩、修行、读书为主要功能的区域。主要建筑百鹤楼为女眷生活、游览之处,建于2层高的“达生台”上,一侧环绕有建筑 “鸿宝关”和“小有天”,另一侧为通道,与 “秘阁”“兰亭遗胜”2座小院相通。楼南为巨大的池沼,池西、池南堆砌假山,穿插以蹬道,形成以山水为主体的休闲观景区域。水源来自山涧,水自玄律桥桥洞下涌出,汇成水面。池东南是一组道家修行建筑,包括大慈室、观空洞、半偈庵、清庐境。池东有水榭“鱼无居”,兼有会客、书画的功能。“鱼无居”边另有一处藏书刻书之处,名为“东肆”(图1~9)。

图9 坐隐园平面复原想象图(作者绘)3 坐隐园的营造特色

3.1 山水环抱的隐居之园

坐隐园主人汪廷钠所创建的环翠堂,是明代金陵(今南京)著名的书坊,而徽州在明代则是雕版印刷刻书业的中心。汪廷钠显然经常来往于休宁与金陵。明代金陵是中心城市,而休宁则适于隐居。从园林名称看,坐隐园是园主隐居之所。在选址方面,坐隐园处于休宁群山环抱之中。安徽休宁一带,地貌以山地、丘陵为主,山体基本由浅变质岩、花岗岩、砂岩、砾岩构成,由于水流的冲刷,其间形成很多谷地[8]。坐隐园周围以丘陵山地为主,入园要经过松萝山、仁寿山中萦绕曲折的山道,以及玉带河与农田,直至高士里亭才转为条石甬道。整个园林的选址充分利用了休宁的自然资源,山水环抱,远离城镇,是一处世外桃源般的隐居之园。

3.2 风格奢华的别墅园林

与一般的文人隐士园林不同,坐隐园是一处风格奢华的别墅园林。坐隐园所代表的徽派园林,其园主多为徽商,家境富裕,不惜投入巨资经营其生活环境。从坐隐园的选址、建筑、筑山、理水等方面看,显然汪廷钠在园林营造上耗费了巨大的财力。在空间格局上,坐隐园突出了自然山水环境特征,并将大片的昌公湖划入园内。图中绘有厅堂、楼阁、水榭、廊、馆、舍、亭等园林建筑,不仅种类丰富、数量众多,且造型与雕饰精美,充分体现了明代汉地民居建筑的特点(表1)[9]。

园内山石植被非常丰富,充分体现了江南山水园林的造园美学。图中有多处假山,以百鹤楼南面的假山造型最为复杂,山体足有数人之高,分为上下2条山道。下层山道临水,蜿蜒曲折,突出池壁形成半岛和池矶。上层山道在石峰之间迂回,连通空旷之处的平台。山上有4处平台,2处为观景和聚会用,布置有草亭和石几石凳。一处位于岩壁中,用于面壁静思。一处名为朗悟台,用于静坐思考。

除了假山以外,园中还有较小的置石组合,多位于平坦的院中,作为观景、对景的对象,或者是位于墙角,起到遮挡的功能。如凭萝阁前院的置石,位于篱笆墙之前,与后面的竹丛、松树形成入口的对景。环翠堂中院石拱桥对面的置石,成为中院中轴线的端点,同时也是环翠堂天井入口处的对景。观空洞茶房一侧的置石,与杜鹃、竹丛搭配,丰富了院落的景观。水池中央的置石,则成为观赏的中心。

自宋代开始,中国园林造景手法中,常利用一些造型奇特、体积较大、具有景观标识作用的石头作为景点,并对其命名,以衬托出该处的意境[10]。园内倚屏石即为此类案例。倚屏石位于昌公湖中,瘦高嶙峋、中有孔洞、体积硕大,从形态上看是典型的太湖石。湖中另有一块砥柱石,形态修长,远远高于倚屏石,矗立于水中,中间无孔洞,外表收水力和风力冲刷呈条纹状。

图中植物种类丰富,代表性的园林植物有竹子、柳树、梅花树、桃树、松树、牡丹、紫藤、兰草、睡莲、荷花等。竹子集中于入口门厅后的隔院、竹篱茅舍四周、湖边入口门厅跨院、墙隅、紫竹林、坡下等处,采取丛植的手法,形成竹林、竹丛。柳树是主要的护堤植被,主要栽种于水岸边、堤坝上,院墙以内柳树较少,仅在池塘边有4株。梅花树也是采用成群成丛种植的方式,仁寿山后有地名“梅里”,应是梅花树栽种较为集中的地方。桃树则主要栽种于堤坝上,尤其是堤坝拐角处的桃坞里有成片的桃树。在堤坝上还种植着成排的芭蕉,从钓鱼台延伸至龙伯祠。在兰亭遗胜院前有一株巨松,环翠堂中院甬道两侧的盆栽中也有松树。牡丹自唐代起已经是重要的庭园植被,园内半偈庵前石栏杆围合的花池中栽种有牡丹林。紫藤为攀缘性植被,种在观空洞旁的藤架下,藤杆缠绕在支架上。兰草、兰花主要采用盆栽的方式,放置于用于文人雅集、曲水流觞的兰台上。荷花、睡莲为水生植被,主要位于玄津桥下的水塘和万花堤前。

3.3 开合有度的空间格局

坐隐园的空间格局有张有弛、开合有度。“开”表现在园林融于自然环境之中。园林营造不仅仅依托外部的山水格局,在园林内部,尤其是昌公湖与百鹤楼区,通过筑山理水、引湖入园,将外在山水结构转化为整个园林的基本空间结构。“合”表现为在总体山水结构中,布置了入口区、中心建筑区、百鹤楼区这3个建筑较为紧凑的区域,通过隔墙、篱笆墙形成内向、紧凑的多座方院。在入口、转折之处布置有小方院“秘阁”“兰亭遗胜”,形成环环相扣、隐秘幽静的空间。院落空间交错置于山水格局中,院落内部布置植被、盆栽、喷泉等,形成开合有度的空间结构关系。

3.4 修行养生的道家之园

坐隐园远离城镇,其所处的山水田园环境,适于士大夫们修身养性和进行修行活动。明代是儒道佛三家合一的时期,《环翠堂园景图》中亦可见园林内外有多处宗教建筑设施。园外山路边有玄通院和善福庵,远处山野之中还多次出现寺院建筑。而园主显然是信奉道家之人,园内百鹤楼区有观空洞、半偈庵、清庐境,皆为道家、道教建筑,凸显了坐隐园其作为园主修行和养性场所的功能。

4 结语

坐隐园在选址上独具匠心,将山水之景与园林结构巧妙融合,且规模宏大、风格奢华,是明代徽派园林的代表。本文主要从《环翠堂园景图》中分析了坐隐园的空间格局和建筑、植被等园林要素的营造特色。坐隐园所在的明代南直隶区域,地处长江中下游,依托长江、太湖形成了发达的水网交通,且气候温和、经济发达,徽商在金陵、扬州、苏州等地拥有较多的产业,尤其是扬州、苏州,是徽商与文人仕宦聚集之地。坐隐园所表现出的造园手法与风格,在明清扬州、苏州园林中多有体现[11]。到了清中期,夹杂着徽派园林风格的扬州、苏州园林又因乾隆南巡而传播到京城,从而影响了皇家园林的建设。坐隐园今虽不存,但是通过《环翠堂园景图》对其进行复原性分析,有助于进一步辨析明代徽派园林造园特征,推动明清园林历史的研究。

注:文中图片除注明外,均引自(明)钱贡,黄应组绘《环翠堂园景图》。

参考文献:

[1]方任飞.汪廷讷传奇人生与汤显祖的徽州行[J].黄山学院学报, 2004,6(2):30-32.

[2]李平凡.关于《环翠堂园景图》[M]//(明)钱贡,黄应组绘.环翠堂园景图.北京:人民美术出版社,2014.

[3]徐学林.明代徽州戏曲出版大家汪廷讷[J].出版史料,2004(2):87-93.

[4]休宁县人民政府.剧作家汪廷讷[EB/OL].

[2015-06-06].http://www.xiuning.gov.cn/newsdisp.asp?id=20234. html.

[5]北京大学中国传统文化研究中心.宋元明清的版画艺术[M].郑州:大象出版社,2000:71.

[6]郑振铎.中国古代木刻画史略[M].上海:上海书店出版社,2010:102-105.

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[8]休宁县地方志编纂委员会.休宁县志[M].合肥:安徽教育出版社,1990:59-65.

[9]潘谷西.中国古代建筑史•第4卷•元、明建筑[M].第2版.北京:中国建筑工业出版社,2009:251-255.

[10]周维权.中国古典园林史[M].北京:清华大学出版社,1990.

[11]汪菊渊.中国古代园林史[M].北京:中国建筑工业出版社,2006. (编辑/王媛媛)

作者简介:

许浩

1973年生/江苏常州人/博士/南京林业大学风景园林学院教授,硕士生导师/研究方向为风景园林理论与历史、绿地系统(南京 210037)

吴净

1993年生/安徽安庆人/南京林业大学风景园林学院在读硕士研究生/研究方向为风景园林规划与设计(南京 210037)

崔婧

1994年生/江苏盐城人/南京林业大学风景园林学院在读硕士研究生/研究方向为风景园林历史与理论(南京 210037)

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